Концерт проходит при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и Союза композиторов России.

Имя Мясковского регулярно вспоминается в связи с печально знаменитым Постановлением «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели» 1948 года – рядом с именами Шостаковича и Прокофьева. Это говорит о многом, но не позволяет в полной мере осознать важность фигуры Мясковского для отечественной культуры. Его называли «совестью нашей музыки», к нему обращались за советом Шостакович и Прокофьев. Учениками Мясковского были Арам и Карэн Хачатуряны, Дмитрий Кабалевский, Виссарион Шебалин, Андрей Эшпай, Александр Локшин, Герман Галынин, Александр Мосолов – всего более 70 композиторов.

И все же Мясковский остается в тени современников; он не писал опер, балетов, музыки для кино, хотя одно время вынашивал замысел оперы «Идиот». Его биограф Екатерина Власова отмечает «желание максимально скрыть свое творческое “я”, в котором он был непреклонно убежден, иначе бы и не писал» и в то же время – «беспощадную к себе требовательность», «выедающую душу самокритичность». Вот что он писал о занявшей два года работе над Шестой – вероятно, лучшей своей симфонией: «Вчера я кончил Andante и убедился в своей полной бездарности – такой тошной, черствой и даже незанимательной музыки я, кажется, никогда еще не сочинял. Вообще, если я эту симфонию кончу, это будет одно из самых длинных и нудных произведений этого рода». 

Шестая (1923) – первая симфония, созданная в России после 1917 года. Сегодня симфония, осмысляющая революцию и оплакивающая ее жертв, воспринимается и как несомненная классика, и как размышление художника о времени – как о своем, так и о нашем. Хор вступает только в финале, где наряду с темами французских революционных песен звучат тема Dies irae и духовный стих «О расставании души с телом»; но еще до вступления хора кажется, будто в оркестре слышны голоса – то ли живых, то ли мертвых. «Мясковский писал в Шестой картину апокалипсиса. Апокалипсиса русского мира», – утверждает Екатерина Власова, сопоставляя симфонию не только с операми Мусоргского, но также с поэмой «Двенадцать» Блока и пьесой «Бег» Булгакова. И даже с Девятой симфонией Бетховена, в финале которой также участвует хор – «с той лишь разницей, что [Шестая] не “симфония радости”, а “симфония скорби”». Симфония впервые прозвучала 4 мая 1924 года в Большом театре под управлением Николая Голованова и практически сразу была оценена как «одна из вершин отечественного симфонизма».
___
Любой настоящий шедевр – это вещь в себе: многослойное, таинственное и неисчерпаемое творение. В каждом концерте цикла «Вещь в себе» его автор и ведущий Ярослав Тимофеев подбирает ключи к одному музыкальному произведению XX–XXI веков, наглядно показывая его внутреннее устройство, а затем партитура звучит целиком в исполнении первоклассных солистов, оркестров и дирижеров. Шестая симфония Мясковского – уже пятнадцатое сочинение, рассматриваемое в программах цикла «Вещь в себе». В следующем сезоне абонемента слушателей ждет знакомство с «Колоколами» Рахманинова, Десятой симфонией Малера и «Пятью роялями» Фелдмана.

Информация: пресс-служба Московской филармонии