IV Фестиваль современной музыки «Петербургские дожди»: в Яани Кирик состоялся концерт «Осенние песни».

В программе седьмого вечера проекта — хоровые партитуры: a cappella и с сопровождением, народной и литургической тематики, авторства классиков и современников, о событиях прошлого и настоящего, для женского и мужского исполнения, студенческого и филармонического коллективов. Столь многоликий репертуар связало время года — окутавшая город тёплым цветом золотая осень (неслучайно «Петербургские дожди» именуются «самым романтичным фестивалем современной музыки»). Разумеется, ещё одной нитью, протянувшейся через программу, стало обращение к музыке петербургских авторов. Среди учителей — мэтры: Борис Тищенко, Юрий Фалик, Андрей Петров. Среди учеников — старшее и младшее поколения: Александр Радвилович, Антон Танонов, Игорь Воробьёв, Сергей Екимов, Михаил Малевич, Елизавета Панченко, Василий Михеенко, Валерия Кухта. Их сочинения были исполнены женской группой хора Санкт-Петербургской консерватории (дирижёр — Сабина Копытина) и мужским хором Карельской государственной филармонии (под руководством Алексея Умнова).

Начало концерта обозначили трагические музыкальные страницы. «Вокализ» Воробьёва, созданный в память Валерию Гаврилину — композитору, который отдавал «всего себя в каждой ноте» и чьё творчество оставило на нашем современнике неизгладимый след, — произведение, проникнутое образами ухода, смирения с неизбежным, перекликающимися с осенней картиной постепенного угасания природы. В нём уже не осталось земных слов, все смыслы передаются исключительно через парящую вне времени музыку — пронзительное соло (Екатерина Малая), стройное звучание женских голосов и лаконичный аккомпанемент фортепиано (Полина Панькина). Первоначальное движение по двум нотам у фортепиано разрастается до громкого хорового «плача» (с откровенным переводом с гласной «а» на «у») по ушедшим с прорывающимися сквозь плотную фактуру высокими звуками солирующего сопрано (нижние ноты также были, но не всегда слышны). Заключение возвращает к тихой динамике — истаивающему аккорду — и убеждает в мастерстве коллектива выстраивать убедительную динамическую драматургию.

Вечные темы молодости и старости, жизни и смерти получили продолжение в произведениях народной поэтики: «Свадебной» Тищенко и «Четырёх русских песнях» Фалика. В них раскрылось скерцозное начало (отрывистое «ба-тюш-ка» в первом и финальная часть второго), характерное фольклорное глиссандо, «расхождения» и слияния голосов в один. Эмоциональная выразительность русских песен, приближенная к театрализации, обратила на себя внимание в том числе в гармоничном взаимодействии солисток (Екатерина Малая и Анна Ажиханова) и хора.

Одним из самых ярких и экзистенциальных (под стать осени) эпизодов вечера стала кантата «Чёрный человек» Екимова на стихи Есенина в исполнении гостей из Петрозаводска. Мрачная исповедь поэта, своеобразный реквием самому себе составил контрастную композицию с чередованием грозных и лиричных, гротескных и исповедальных эпизодов в сопровождении сменяющих друг друга ударных (Ольга Косырева, Надежда Алова, Никита Литвинов). Настораживающий чеканный ритм малого барабана, пугающие удары большого барабана, то зловещие, то волшебно-фантастические звучания колоколов привнесли в каждый фрагмент особый образный колорит. Эта партитура требовала предельной слаженности хора и инструменталистов — она была достигнута.

Программа, построенная, казалось бы, по принципу тематического объединения, получила линейное развитие: от темы осени и размышлений о жизненном пути человека к современным реалиям (премьера хорового диптиха «2014» Панченко на стихи поэтов Донбасса) и молитве Богу («Пустыня» Малевича на стихи игуменьи Таисии, «Свете тихий» Василия Михеенко, премьера песни «Спасибо» Кухты на стихи Светланы Левиной), а после — обратно к «мирскому бытию» («Песня о рыбаке» Петрова из к/ф «Человек-амфибия»).

Функцию апофеоза взяли на себя сочинения для сводного состава. Философски и задушевно (в особенности благодаря соло Екатерины Малой) прозвучала петербургская премьера хора «Нас всех друг другу посылает Бог…» Танонова на слова, как оказалось в ходе вечера, Ольги Никитиной. Заключительным же аккордом программы закономерно стал «Гимн музыке» Радвиловича, объединивший тематически разные сочинения. Так, ярко, громко и с задорным топотом в конце была поставлена выразительная точка хорового вечера.

Наталья ЗАХАРКИНА
Фотографии (Вера Безрукова) предоставлены пресс-службой проекта