В Музыкальном театре имени Ф. Шаляпина состоялась премьера спектакля «Офицеры».

Всё чаще произносимое ныне слово «патриот» переводится с греческого вполне тёплым, сердечным «земляк». Как почувствовать, что все мы — жители одной страны, страны, где родились, любили, растили детей, все мы — земляки? В Театре имени Ф. Шаляпина решили вернуть этому определению его главный смысл. И в этом случае выбор книги Бориса Васильева стал безошибочным: о долгой истории огромной страны, о таких громких понятиях, как честь, достоинство, верность, надежда, она рассказывает на примере одной семьи, пережившей все катаклизмы, горести и радости эпохи, но сохранившей любовь, благородство, незапятнанность поступков и чувств.

Большую ответственность взял на себя автор либретто Олег Солод: киноманами чрезвычайно любим одноимённый фильм с великими актёрскими работами, и сравнение тут неизбежно. Думается, однако, что Солод не просто стал создателем литературной основы спектакля, но и раскрыл ещё одну — не самую счастливую, неизвестную широкому кругу, почти детективную — страницу жизни Бориса Васильева: предысторию классического сюжета. Ещё совсем молодой Васильев в 1954 году написал пьесу «Танкисты», которая была поставлена в Театре Советской армии под названием «Офицеры» на уровне генеральной репетиции, а после второго просмотра была закрыта. Прошло пятнадцать лет, когда поступил заказ Министерства обороны на создание фильма с простым посылом: жена офицера и два героя.

И тогда Борис Васильев создал киноповесть для двухсерийного фильма, который не был принят. От переделки писатель отказался: лента «Офицеры» была снята по сценарию, который переработал друг Васильева Кирилл Рапопорт. В основе премьеры театра лежит та повесть, которая была написана Васильевым по велению души. «Для меня является табу изменение образов, характеров, мотиваций и поступков главных героев, — отметил Олег Солод. — Поэтому всё, что делают персонажи Васильева в нашем спектакле, они делают в соответствии с тем, как это придумал Васильев. Я сам — сын офицера, военного врача, и всё другое было бы для меня оскорбительным.

Повесть и театр — это очень разные жанры, живущие по разным законам. Нам был нужен конфликт, нужен антагонист. Строя сюжет и ни в коей мере не нарушая замысел Бориса Львовича, мы ввели героев, которые покажутся зрителю новыми. Но это тоже герои Васильева — из той повести, которую он написал. Ещё одной особенностью произведений Васильева является то, что он всегда доводил действие до того дня, когда писал это произведение. Нашей задачей было прибавить к повести ещё 50 лет. У меня дома во время работы висело огромное полотнище, на котором я построил генеалогическое древо Трофимовых в течение ста лет.

Мы пытаемся вернуть зрителю того Васильева, которого он не знал».

Удалось ли это создателям спектакля — об этом судить зрителю: несомненно одно — мы смотрим на историю семьи, связанную с историей страны, из сегодняшнего дня. И нас встречают и ведут по её страницам мальчик в камуфляже Георгий Трофимов (Никита Боченков) и тоненькая девочка в джинсах Зоя (София Георгиева): потомки тех, кто сражался с врагами молодой страны, кто попал под жернова репрессий, кто сгорал в пожарищах Великой Отечественной войны, кто любил и надеялся на лучшее будущее для своих детей и внуков, кто достойно пережил все испытания, сохранив веру в честь, любовь и долг.

Режиссёр спектакля Сусанна Цирюк, чьи постановки «Винил» и «Средство Макропулоса» относятся к числу наиболее успешных проектов театра имени Ф. Шаляпина, обозначила три главных принципа «Офицеров»: лаконизм, простота и искренность. Они определяют и сценическое оформление, и музыкальные номера, и актёрскую работу: если старшему поколению ещё очень близки темы, затронутые Васильевым, то внимание молодёжи, привыкшей жить в бурном потоке самой разнообразной информации, возможно привлечь только максимальной честностью, естественностью и обезоруживающей правдивостью, попадающей прямо в сердце.

И тогда тот самый треугольник — жена офицера и два героя — и окружающие их персонажи превращаются в людей, живших много-много лет тому назад, но предельно близких нам, сегодняшним, по своим ощущениям, чувствам, характерам и поступкам. Во многом, конечно, это определяется игрой удачно подобранного актёрского состава: второй премьерный день подарил нам обаятельного, с задорно растрёпанными непослушными вихрами, лёгкого красного командира Ивана Варавву, обретшего с годами основательную убедительность, но не утратившего пылкость чувств и харизматичность (Дмитрий Ткаченко). Безусловная удача — приглашение на роль Любы Трофимовой Марии Елизаровой: как мы помним, «офицерская жена» — основание того самого треугольника. Влюблённая, юная девочка из обеспеченной семьи царского офицера, всепонимающая, терпеливо ждущая мужа из любых, самых дальних командировок жена, выдержавшая самое немыслимое горе, какое может быть у матери, — смерть единственного сына, мудро взрастившая и воспитавшая следующее офицерское поколение — внука Георгия, и при этом во все времена остающаяся очаровательной женщиной — Мария прожила на сцене очень длинную жизнь…

Основательный, глубоко порядочный — не по велению времени, но только сердца, надёжный, бесконечно любящий, заботливый настолько, насколько позволяет скитальческая жизнь офицера — Алексей Трофимов (Иван Васильев).

И, к слову, не отвлекая, а направляя внимание на самую суть действа, помогает тот самый заявленный Сусанной Юрьевной лаконизм: несколько предметов интерьера, вагон, разлучающий, соединяющий, везущий героев навстречу самым разным испытаниям, и уместный деликатный видеоряд, создающий уют московской квартиры, строгую значительность кабинета важного военного чина, огонь и пепел разрушительной, убийственной войны.

Автор музыки Владимир Баскин для Театра имени Ф. Шаляпина — также человек не чужой: «Офицеры» — их пятая совместная работа. Являясь автором музыки более чем для 45 мюзиклов, Владимир Моисеевич лет пять-шесть как думал над подобной темой: предложение директора театра Юлии Стрижак пришлось ко двору. Надо сказать — для уточнения меломанам, считающим мюзикл лёгким развлекательным жанром в том числе и по партитуре, — сочинения Владимира Баскина, возможно, уникальны: сложность исполнения музыкальных фрагментов соединяется в них с невероятно выразительным образным мелодизмом, отчётливо и выпукло обозначая характер того или иного персонажа или суть ситуации. Музыка к «Офицерам» не стала исключением: это и достигающая немыслимых высот горя ария потерявшей сына Любы, и нежный, трепетный её дуэт с Алексеем, и балетные миниатюры, идущие под очаровательные мелодии бала или опустошающие душу звуки военного ужаса.

«Есть такая профессия — Родину защищать», — эта фраза из «Офицеров» давно ушла в народ. «Есть такая профессия — Родину воспевать. Композитор должен понимать, в какой стране он живёт, понимать вызовы, которые ставят перед нами жизнь и история нашей страны, и отвечать на эти вызовы своей музыкой», — вторит ей Владимир Моисеевич, к слову, технарь по первому образованию и тоже офицер.

«…От героев былых времён

Не осталось порой имён.

Те, кто приняли смертный бой,

Стали просто землёй и травой…»

Но зрители, встающие в финале ряд за рядом, — они будут помнить: музыку, проникающую в сердце, дыхание самой истории, возникшей и прожитой на сцене, и, конечно, тех, кто стал частью этой истории, создавая её душой и сердцем.

Елена ШАРОВА
Фото предоставлены пресс-службой Театра имени Ф. Шаляпина
1: Люба — Мария Елизарова, Алексей Трофимов — Иван Васильев
2: Люба — Мария Елизарова
3: Иван Варавва — Дмитрий Ткаченко, Алексей Трофимов — Иван Васильев
4: Люба — Мария Елизарова, Алексей Трофимов — Иван Васильев