«Как заяц страх победил»: спектакль Самарского академического театра оперы и балета имени Д.Д. Шостаковича на фестивале «Видеть музыку»

Среди спектаклей, привезенных Самарским театром оперы и балета имени Д.Д. Шостаковича на нынешний фестиваль «Видеть музыку» (поддержан Министерством культуры РФ и Президентским фондом культурных инициатив) — снова опера для самых маленьких. В прошлом году самарцы порадовали «Репкой», в этом — оперой мэтра Сергея Баневича «Как заяц страх победил». Спектакль показали все в той же Ротонде Московского государственного академического детского музыкального театра имени Н.И. Сац: возникшее отчасти «на безрыбье» (продолжающаяся реконструкция), это сценическое пространство, напоминающее не то миниарену цирка, не то ярмарочный балаган, идеально «впитывает» подобный формат.

Как и «Репка», «Заяц…» изначально создан для Петербурга (Академия молодых оперных певцов Мариинского театра) в том же 2016 году. Сергей Баневич и Олег Сердобольский оттолкнулись от хрестоматийной сказки «Сказка про храброго Зайца — длинные уши, косые глаза, короткий хвост» из сборника «Аленушкины сказки» Дмитрия Мамина-Сибиряка. Получилось весело, талантливо и современно. Главная черта сказки, которую «считали» и стопроцентно воплотили (и вербально, и музыкально) авторы оперы — ирония (иногда довольно едкая), присутствующая в первоисточнике. Напомню: у Мамина-Сибиряка отсутствует жесткое моралите, которое исторически присуще отечественной традиции (и это вовсе не плохо — речь идет именно о черте стиля). Расхрабрившийся поначалу Заяц от страха падает на Волка, который, опять же от страха, убегает невесть куда. Аналогичным образом поступает и Заяц — его «невесть куда» находится совсем в другой стороне. Условная развязка (последняя фраза сказки: «С этого дня храбрый Заяц начал сам верить, что он действительно никого не боится») — прямое приглашение внимательным авторам протянуть нить истории в сегодняшний день. Это и было сделано. Начали со стеба в стиле детских страшилок («В одном черном-черном лесу…»), — закончили пародийным убийством Волка большой шишкой, — ее во время чудесного вальса добывает у Белочки Пёс Постойко («Белочка, белочка, одолжи мне шишечку…»). Заметим, оба персонажа, а также Зайчиха добавлены авторами оперы — у писателя действуют абстрактные зайцы.

Безусловно, никакое либретто и вербально-постановочные чудеса не заменят хорошей музыки. Сергей Баневич, как всегда, абсолютно точен в драматургическом отношении: уместно используются и обыгрываются традиционные движения (упомянутый вальс, марш, галоп и т.д.), пародируются оперные стили и ситуации. Например, в сцене друзей, готовых дать отпор хищнику, возникает ре-бемоль-мажорный призрак героики раннего Верди (например, «Эрнани»), упомянутый Галоп Волка («Убили, убили, ни за что убили…») — большой привет Россини; ну а Заяц распевает «Слушай, Волк, я тебя не боюсь» с легким намеком на Генделя и Алессандро Скарлатти.

Как и «Репка», «Заяц…» — в лучшем смысле слова ансамблевый спектакль, в котором тактична режиссура (Оксана Штанина) и очень симпатична музыкальная сторона (музыкальный руководитель — Евгений Хохлов). Небольшой инструментальный ансамбль (Юлия Ставцова, фортепиано; Евгения Трибунская, флейта; Дмитрий Жарков, кларнет; Валерий Савельев, контрабас; Иван Пилюкшин, перкуссия) играет Баневича с видимым удовольствием, осмысленно подчеркивая те ассоциации, о которых шла речь. В ровном вокальном составе выделяется центральная пара (Зайка, — который не травести, в вполне себе тенор, — Давид Погосян; Волк — Владимир Боровиков).

Пожалуй, ключевую оценку истории дала зрительница примерно лет четырех: не дожидаясь вопроса мамы, она сказала, что ей было смешно и совсем не страшно. И это тот счастливый случай, когда критику почти нечего добавить.

Михаил СЕГЕЛЬМАН
ФОТО: Наталии Зыковой
предоставлены пресс-службой фестиваля