Традиции и новации Собиновского фестиваля

В Саратовском театре оперы и балета в эти дни проходит традиционный, уже 39-й Собиновский музыкальный фестиваль. С его художественным руководителем, народным артистом России Юрием Кочневым, удалось побеседовать корреспонденту «Музыкального Клондайка».

Эльмир Низамов: «Самое главное — чтобы музыка находила своего слушателя»

5 июня 2026 года в ДК «Рассвет» состоится вторая часть концертного цикла «Теория Аффектов» от ансамбля классической и актуальной музыки «АКлассика». Программа под названием «Радость» продолжает исследование человеческих эмоций сквозь призму музыки эпохи Барокко и современности. Кульминация вечера — премьера Сюиты «Мадина» композитора Эльмира Низамова, написанной для драматического спектакля и впервые исполняемой как отдельное концертное произведение.

Дирижёр Сергей Иньков: о паузе, которая спасает, и голосе, который меняет жизнь

Заведующий музыкальной частью Московского театра «Современник», дирижёр Московского театра мюзикла, хормейстер Мариинского театра, педагог по вокалу — Сергей Иньков за свою карьеру успел поработать на стыке всех музыкальных жанров. В откровенном разговоре он рассказывает о магии театра, власти паузы, терапевтической силе голоса и о том, почему дирижёр — это не тот, кто тактирует, а тот, кто передаёт душу композитора.

Сотни молодых голосов, десятки проектов: 15 лет Фонд Елены Образцовой формирует оперное будущее России

Благотворительному фонду поддержки музыкального искусства «Фонд Елены Образцовой» — 15 лет. За эти годы через его конкурсы прошли сотни молодых певцов, а Оперные балы, издательские проекты и творческие школы стали важной частью культурной жизни страны. Мы поговорили с директором Фонда Натальей Игнатенко — о том, как случайное знакомство переросло в многолетнюю дружбу и работу бок о бок с великой певицей, как создавался Фонд и чем он живёт сегодня.

«Я иду, не видя берегов»: Павел Быков — о возрождении усадьбы Плещеево, гитарной исповеди и Вертинском

Мы побеседовали с Павлом Быковым — заслуженным артистом Московской области и Удмуртской Республики, членом Международного союза музыкальных деятелей и Союза писателей России, ветераном боевых действий, участником культбригады Москонцерта в зоне СВО, а также художественным руководителем и инициатором проекта «Музыкальные сезоны в усадьбе Плещеево».

Игорь Фёдоров: «Я всё время стараюсь развиваться и приобретать новые эмоции»

Игорь Фёдоров — один из первых российских кларнетистов, посвятивших себя сольной карьере. За его плечами — Карнеги-холл и Сантори-холл, сотрудничество с Денисом Мацуевым и Жераром Депардьё, Камерная симфония Вайнберга с пятью звёздами от BBC Music Magazine и работа с юными музыкантами в ЦМШ, «Сириусе» и Академии Башмета. Накануне второй части концертного цикла «Теория Аффектов» (5 июня, ансамбль «АКлассика») Игорь Фёдоров рассказал о сольном пути, радости как музыкальной категории, преподавании и поиске собственного звука.

«Культура стоит дорого, но бескультурье обходится намного дороже»

Интервью с народным артистом России Юрием Розумом к 20-летию его благотворительного фонда.

Роберт Брем: искусство не терпит равнодушия

Мы поговорили с Робертом Бремом — скрипачом, заместителем художественного руководителя Творческой мастерской Леонида Лундстрема и участником оркестра musicAeterna Теодора Курентзиса. О новом поколении музыкантов, которые безошибочно чувствуют фальшь. Об оркестре будущего, где ценность — не в безошибочных нотах, а в способности давать жизнь и энергию. И о том, почему подлинно великое рождается только там, где нет корысти.

Не сгинь в Пуччини!

В результате совместного эксперимента РХТУ и Московского метрополитена произошла цепная реакция. Сложное синтетическое соединение, именуемое «Опера», вышло из‑под контроля и не желает возвращаться. Хоровые коллективы РХТУ и Московской подземки вскрыли оперу как систему — и обнаружили, что она способна к самообновлению. Здоровый авантюризм и научный подход сделали своё дело: оперная классика оказалась не прошлым, а интерфейсом. Проект «Опера 2.0. Кодекс перезагрузки» изменил способ подключения к жанру.

«Почему зритель выбирает "Звёздные войны", а не Рахманинова»: интервью с солисткой Хора Минина Маргаритой Петуховой

О том, как певица оказалась в Хоре Минина, почему у исполнителя сольной партии в хоре нет права на ошибку, о самых сложных соло, разнице между большими концертами и камерными вечерами на домашней сцене коллектива, Маргарита Петухова рассказала редактору Хора Минина Дарье Суковых в преддверии концерта «Вселенная органа» с Тимуром Халиуллиным 28 апреля.